Świętojańskie wideo

Teatr na nowe czasy: Pawlak/Pigoński, Usta McQueena

Teatr na nowe czasy: Komuna//Warszawa, Paradise Now? Remix Living Theatre

Wiedżmin w Teatrze Muzycznym w Gdyni: fragment próby medialnej

Śpiewający Aktorzy 2017: Katarzyna Kurdej, Dziwny jest ten świat

Barbara Krafftówna W Gdańsku

Notre Dame de Paris w Teatrze Muzycznym w Gdyni: Czas katedr




Polecane

Jacek Sieradzki: Rezygnuję. Rozmowa z dyrektorem festiwalu R@Port

VI ranking aktorów Wielkiego Miasta

Kto wygrał, kto przegrał: teatry i festiwale. Podsumowanie roku teatralnego na Pomorzu cz.3

Nasyceni, poprawni, bezpieczni. Podsumowanie roku teatralnego 2014 na Pomorzu, cz.2

Podsumowanie roku teatralnego 2014 na Pomorzu, cz.1: Naj, naj, naj

Niedyskretny urok burżuazji. Po Tygodniu Flamandzkim

Na8-10Al6Si6O24S2-4 dobrze daje. Po perfomansie ‘Dialogi nie/przeprowadzone, listy nie/wysłane’

Panie Jacku, pan się obudzi. Zaczyna się X Festiwal Polskich Sztuk Współczesnych R@Port

Wideoklip - niepokorne dziecko kinematografii i telewizji. Wywiad z Yachem Paszkiewiczem

Empire feat. Renia Gosławska - No more tears

Na co czekają więźniowie ? Beckett w Zakładzie Karnym w Gdańsku-Przeróbce

Zmiany, zmiany, zmiany. Podsumowanie roku teatralnego 2012 na Pomorzu

Debata w sprawie sprofanowania Biblii przez Adama Darskiego (Nergala)

Jakie dziennikarstwo poświęcone kulturze w Trójmieście jest potrzebne ?

Dość opieszałości Poczty Polskiej. Czytajmy wiersze Jerzego Stachury!

Brygada Kryzys feat. Renia Gosławska & Marion Jamickson - Nie wierzę politykom

Monty Python w Gdyni już do obejrzenia!

Kinoteatr Diany Krall. "Glad Rag Doll" w Gdyni

Tylko u nas: Dlaczego Nergal może być skazany ? Pełny tekst orzeczenia Sądu Najwyższego

Obejrzyj "Schody gdyńskie"!

Piekło w Gdyni - pełna relacja

Pawana gdyńska. Recenzja nowej płyty No Limits

Kiedy u nas? Geoffrey Farmer i finansowanie sztuki

Wciąż jestem "Harda" - wywiad z bohaterką "Solidarności"

Wielka zadyma w Pruszczu Gdańskim

Podróż na krańce świata, czyli dokąd zmierza FETA ?

Co piłka nożna może mieć wspólnego ze sztuką ?

Eksperyment dokulturniający, czyli „Anioły w Ameryce” na festiwalu Open’er

17.01 Szczęśliwego Chińskiego Nowego Roku | Opera Pekińska, GTS

Opublikowano: 16.01.2017r.

Jej przedstawienia to kwintesencja kultury Chin. Łączą w sobie śpiew, barwne stroje i maski, widowiskowe pokazy akrobatyczne i taniec oraz piękną muzykę, graną na tradycyjnych chińskich instrumentach. W programie kilka najsłynniejszych oper pekińskich, w których romantyczne sceny przeplatają się z dynamicznymi pokazami walki oraz dowcipnymi skeczami.

Opera Pekińska jest najbardziej popularną i wpływową operą w Chinach. Jej historia sięga prawie 200 lat wstecz, w trakcie których przejęła najlepsze elementy wielu innych oper regionalnych, dodając lokalny pekiński dialekt i zwyczaje. Choć jako gatunek, wywodzi się z Pekinu, można ją obejrzeć również w innych miastach na obszarze Chin. Łączy ona śpiew, recital, grę aktorską i akrobatyczne sceny walki.

 

Podobno cały repertuar tego gatunku obejmuje ponad 3 800 sztuk. Obecnie wystawiane są zarówno tradycyjne opery pekińskie, jak i nowe dzieła, które zdobywają uznanie również zagranicznych widzów.

W Gdańsku, w trakcie jednego wieczoru, zobaczymy cztery sztuki.

U zbiegu trzech dróg opowiada historię generała Jiao Zan, z armii dynastii Song, który zostaje zesłany na wyspę Sha Men za zabójstwo Xie Tingfang, zdradzieckiego oficjela. W ślad za Jiao Zan wyrusza Ren Tanghui, aby go chronić. Kiedy zapada zmrok, Jiao Zan i Ren Tanghui zatrzymują się w karczmie u zbiegu trzech dróg. W nocy między Ren Tanghui a właścicielem karczmy, Liu Lihua, wywiązuje się walka. Dopiero kiedy nadchodzi dzień, obaj mężczyźni zdają sobie sprawę, że doszło do nieporozumienia.

Wielki Wu sprzedaje placki mieszkańcy miasteczka wyśmiewają prostego sprzedawcę placków za jego niski wzrost – a ten, sprowokowany, zdradza się ze swoimi niezwykłymi umiejętnościami, zaskakując wszystkich.

Niebianka rozsypuje kwiaty, to opowieść o dziewczynie, której Budda rozkazuje opuścić Rajską Krainę Wonnych Kwiatów i udać się na ziemię, by sprawdzić, jak silna jest wiara pewnego buddysty.

Ostatnie przedstawienie to Awantura w niebiańskim pałacu, nawiązujące do kultowej powieści Wu Cheng’ena „Wędrówka na Zachód”. Opowiada historię Li Jing, który zostaje wysłany przez Jadeitowego Cesarza, aby pojmać Małpiego Króla. Sun Wukong, znany powszechnie jako Małpi Król, to fikcyjna postać z mitologii chińskiej, bohater wielu legend oraz dzieł literackich i malarskich. Porywczy i humorzasty, przeżywa wiele niezwykłych przygód. Zgodnie z najpopularniejszą wersją mitu, narodził się z kamiennego jaja u początku czasu i posiadł liczne nadprzyrodzone moce, dzięki którym stał się nieśmiertelny oraz może przybierać dowolne kształty i postacie. Charakterystyczną cechą jego roli są wymyślne akrobacje.

Postać Małpiego Króla była inspiracją dla japońskiego mangaki Akiry Toryiamy, przy tworzeniu postaci Son Goku i pierwszych rozdziałów mangi Dragon Ball.

Charakterystyka postaci w operze pekińskiej

W operze pekińskiej istnieją cztery główne role: shengdanjing oraz chouSheng to głównie aktorzy, wcielających się w role wojskowych i wojowników. Zazwyczaj nie mają oni pomalowanych twarzy. Znani aktorzy odgrywający role z tej kategorii to Ma Lianliang, Zhou Xinfang, Ye Shenglan, Gai JIaotian oraz Li Shaochun.

Dan to role żeńskie. Wcześniej terminem tym określano mężczyzn grających postaci kobiece. Dzieli się je na kilka podkategorii. Najważniejsza z nich to qingyi – rola szanowanej i cnotliwej damy w eleganckim, krótkim kostiumie.

Wudan grają role wojskowych. YanqiuShang Xiaoyun oraz Xun Huisheng to słynne cztery główne role z pomalowanymi twarzami, reprezentujące wojowników, bohaterów, mężów stanu, awanturników i demony. Są one uosobieniem sprytu, czujności i humoru. Mają też największy potencjał komiczny. Słynni aktorzy odgrywający te role to Xiao Changhua i Ma Fulu.

Makijaż w operze pekińskiej ma swój własny charakterystyczny wzór. Shengdan muszą mieć pomalowane brwi w taki sposób, aby ich zewnętrze końce były skośne i skierowane ku górze, a oczy  podkreślone czarną obwódką. Wzór makijażu dla jingchou zależy od usposobienia odgrywanej postaci – zgodnie z zasadami makijażu opery pekińskiej. Na przykład czerwona twarz zazwyczaj symbolizuje lojalność i odwagę postaci, natomiast biała sygnalizuje postać złowrogą, zdradliwą i przebiegłą.

Patronat:

Ministerstwo Kultury Chin, Rząd Ludowy Prowincji Hubei, Ambasada Chin w Polsce

Organizatorzy:

Polsko-Chińskie Towarzystwo Gospodarczo-Kulturalne, Departament Kultury Prowincji Hubei

Wykonawcy:

Teatr opery pekińskiej z prowincji Hubei (Hubei Provincial Peking Opera Theatre), uhonorowana tytułem narodowej, głównej Trupy Opery Pekińskiej.

Występ poprowadzi znany artysta – Zhu Shihui.

Przedstawienie organizowane jest w ramach obchodów Chińskiego Nowego Roku – Roku Koguta. Przedstawienie z polskimi napisami i narracją.